13年福布斯公布“全球十大虚拟人物财富榜”，名列第一的是史高治·麦克老鸭，拥有654亿美元。（出处作品《史高治舅舅》）中国动漫发展多年，始终没有像米老鼠、机器猫那样让全球耳熟能详的品牌。（不要和我说什么吸氧羊和大头怪婴）
究其原因，其主要因素中国动漫的差距在于“营销模式”。
面对国产动漫原创不给力的局面，很多业内人士以及媒体都不淡定了（如今我已无力吐槽），甚至炮轰国产动漫低幼化、国内动漫人不会讲故事等等问题。（在美国，《喜洋洋与灰太狼》是禁播的，他们认为这种质量的动漫作品只会拉低孩子们的智商）而陈维东却持不同观点，“中国不缺优秀的创作人才和故事。（比如国内知名漫画家：夏达）只是不会营销，不会宣传，不会包装。” 而对于“动漫低幼化”之说，陈维东则觉得，这个问题很深刻，是由于中国播出平台长期制约而逐渐形成的，并非一蹴而就。（电影届其实也是如此）
国外动漫历史悠久，已经发展了几十年甚至上百年，比中国强很多那是正常的。他们已经有了一套非常成熟的固有的营销模式，他们的营销思维是“倒过来的”，想达到什么样的市场回报率必须是什么样的故事，什么样的故事做什么样的预热宣传。（在日本你可以看到大片大片的动漫商业区）
中国动漫处于发展关键期
今年的暑期档动漫动画混战，国外动漫电影《驯龙高手2》票房破4亿高居榜首，美国《神偷奶爸2》和《冰雪奇缘》票房均在3亿左右，而8部国产动漫电影数量虽不少，票房却依旧没有实现突破。表现最好的《赛尔号4》和《秦时明月》票房在6000千万左右，依旧“蜗居”在千万元量级之内。
“在创意文化产业被作为未来国家主要经济支柱的形势下，中国当代动画产业面临前所未有的机遇和挑战。一方面，政府对动漫文化产业空前重视并抱有巨大的期望；另一方面，在欧、美、日强势动漫文化大举入侵的压迫之下，中国动漫面临空前的压力。”青青树动漫公司也宣布《魁拔4》暂停制作。
中国电影市场只有低幼类型级别的国产动漫吗？
在今日被国内众多电影人士津津乐道艳羡不已的日本、美国市场，最盛行的恰恰是“低龄化”作品，《彩虹小马》的改编和衍生作品已经从屏幕上繁衍到美国的日常文化圈中，《海螺姑娘》、《樱桃小丸子》两部动画长期霸占收视前两位，日本动画史上最高收视率前三位分别是《铁臂阿童木》（40.3%）、《樱桃小丸子》（39.9%）和《海螺姑娘》（39.4%）。P.S.只有中国没有动漫等级划分。
“低龄化”的作品未必能促进动漫市场产业的发展，但一个成熟的动漫市场必然允许“低龄化”作品的出现乃至繁荣。因为市场本身就是一个经过自主选择、不断优胜劣汰的过程，它不需要当事人插话，不需要主事人插手，只要有足够多的产品出现，受众和产品本身的水准总会逐渐演进——让市场自我生长和繁衍，让市场做主，这才是真正的市场经济，这才是我们的动漫产业成长并与日美对手在未来进行竞争搏杀的战场。（恐怕在国内如果政府不进行整顿，国产动漫基本无望）
未来企业应与高校形成互补关系
中国美术学院传媒动画学院的《戏曲百折》是建设中国本土动漫语言及其形象的一次“集体战役”，通过多年的积累创作，目前已积累一批优秀作品。例如，《风雪山神庙》、《孔雀东南飞》、《哭长城》、《白蛇传》等等，按照动画创意文化产业发展的规律，实验动画作品虽然近期在经济上难以见到成效，但是作为在动画表现前沿领域的探索者，其学术价值和经济潜力不可低估，特别是在中国动漫产业从加工到自主创作的转型时期，实验动漫作品是实现自主创作的最重要的基础。
其实不只是动漫产业，在文化产业泛娱乐化趋势下，全产业链的思维体现得更加明显。而值得动漫及其他文化娱乐行业高兴的是，国内游戏、动漫领域内已有样本可借鉴。对于动漫市场来说，成功的根本还是取决于动漫产品的质量。（值得推荐的是《入学考试》）而另一项统计中，我国动漫产业从事人才不足日本、韩国的一半，相当于欧美的3/4，但受众基数却是远远高于日本、韩国以及欧美的总和。提高中国本土动漫产业实力，提升中国原创动漫在国内市场的占有率是中国动漫发展的重点。其实，我国的动漫产业在经历了十多年的快速发展后，未来具有广阔的发展空间和市场潜力。
1730498659@qq.com- 该帖于 2014/11/2 14:54:00 被修改过
